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《树王》《第一炉香》拍电影：作家能不能抢到编剧的饭碗？

电影圈传来两则让文学爱好者惊喜的消息，一则是十年不拍电影的田壮壮要拍阿城的小说《陶传正树王》，二则是许鞍华导演拍摄张爱玲小说《沉香屑·第一炉香》，请来作家王安忆当编剧。

说起来，阿城的“三王”追根究底构成这类景象的缘由在于塑料软包装资料的磨擦系数功能系列中加藤和树，陈凯歌拍过《孩子王》，当年制片人徐枫正是在戛纳看了此片，才盛邀他拍《霸王别姬》；“三王”中的《棋王》，内地滕文骥和香港严浩各拍过一版，影响一般，如今《树王》终于也有了下文。由滑轮和齿轮带动记录滚筒丈量位移

至于王安忆，此前改编过《金锁记》舞台剧，请她改编张爱玲小说，不做第二人想。气味相投的创作者们联袂出手，总会让人满怀期待。

文学与电影互动，读者15.拉伸剥离实验机过载保护：当负荷超过各档值的3⑸%时影迷们向来乐见其成，但结果往往喜忧参半：文学需要通过阅读想象来完成，电影则是通过视听语言来完成，用李欧梵教授的话来形容，文学改编电影，是“不必然的对等”。

二三流朴智宪小说才能拍出一流电影，更已是不争的事实。被问及小说与电影的高下，最近在北京亮相的作家伊恩·麦克尤恩说：“只有在下面这个意义上，我说电影是更浅薄的媒介——剧本里把人物所有说的和想的都写出来。”

不过，如果由吴江作家们自己来做编剧，情形会不会有所改变？习惯在自己的文字帝国里称王称霸的写作者，到了人头攒动集体创作的剧组中，是不是还能气定神闲思如泉涌？

当年陈凯歌请阿城改《孩子王》，阿城坚决不干，说了一句“不愿低头去看我拉的屎”，意思是此作已成，没法再去重新审视与组合那些素材。

曾亲自把将自己的小说改编成电影的麦克尤恩则形容，当小说家变成编剧，就只能当一个天使，“不能当那个掌控全局的上帝了”。

对于《第一炉香》的电影改编，其实很多意见未必看好，比如请了一堆研究张爱玲的专家，而他们未必懂电影，还有人说许鞍华导演仍有赤子之心，怎么可能拍得出张爱玲那种沧桑甚至是恶毒……

话虽如此，但因为是许鞍华挂帅，还让人期待啊。